影像風格大師手筆，神婆讖言段落仿似《死者田園祭》，浮雕負片緊鎖回憶脈絡。戰後物資匱乏精神異化的日本底層民眾呈現集體饑餓狀態，欲望龐雜人心浮動，無處發泄的苦悶激發罪惡，舊疾未除又添新恙，救贖無門。社會派推理抽絲剝繭層層鋪開，複盤階段卻拋開推理要素直指人性，這片埋葬了無數罪惡的海峽洗滌不了這個時代，死而複生的恐山也隻是個傳說。旬報三甲之譽是日本人心頭病灶使然。

迭種三個小故事用一個主線串成一部電影的方式還是蠻贊的…

妓女的故事將前前後後串到了一起。沒有一顆狠心，真的能在八重找上門來時臨時起意殺人嗎？又為什麽要在回北海道的船上跳海.

一堆new bee哄哄的鏡頭

懸疑題材下還可供深挖出戰後窮困經曆的內容，十年後的轉折設計也有著進入經濟發展期後回望付出的代價，結尾猛然一跳在完成人物悲劇弧線的同時，也將未拍攝的犯罪完全處理為了羅生門疑問。故事分配雖然失衡，但也完成了警匪追蹤的懸念感與人物魅力。特別是審訊中三國連太郎淡定的應付，不光演技高出對麵高倉健許多，還與前麵再次相見女主形成對比，用失態側寫出他的重視。技術形成的風格最為亮眼，除了最明顯的負片效果，手持長鏡式鏡頭的輕微搖晃為電影帶來了太多的臨場感，而起落幅的大量段落應用也起到了氣氛形成的關鍵功能，室內構圖更不必說，在略顯慌亂的分布站位內塑造真實，更引人的還是長鏡的使用，中段拉客一場升至大俯景，完成了那個年代的底層浮世繪景象。而街景中人物從遠至近的鏡頭，也用變焦的準確錨定，完成了不顯形的長鏡設計。